Retrato con mundial al fondo

Su impactante fuerza visual es lo más destacable de la nueva entrega de Matteo Garrone, en la que prescinde del elemento naturalista que él mismo se había adjudicado para zambullirse en el mundo macabro y despiadado de los viejos cuentos medievales europeos y, en este caso, napolitanos. Con un planteamiento estético llamado a arrasar en materia de premios –maquillaje y decorados, en particular, estremecedores–, la densidad (más que densidad, viscosidad) psicológica de El cuento de los cuentos se alivia mucho con una elegante fotografía muy eficiente y sin excesiva retórica, que sabe jugar con el tenebrismo y los primeros planos en las escenas de mayor carga dramática tanto como recrearse en las perspectivas que le brindan los paisajes reales y ficticios de esta obra. No le hacía falta la música por momentos cargante y excesivamente imponente del francés Alexandre Desplat para justificarse como cine europeo de autor de primera calidad ni para dejar claro que esto que ha firmado el autor de Gomorra es un puñetazo en toda regla del cine fantástico europeo en una mesa repleta de películas de molde, servidumbres tolkienianas y estética a lo que diga Disney.