La bailaora de brazos infinitos ha elegido para Autorretrato, nacido de una coreografía que le pidió Mikhail Baryshnikov para el Baryshnikov Arts Center (BAC), lo que más le gusta, por eso el espectáculo, dividido en cuatro partes -el estudio, su hogar, los camerinos y el escenario- empieza con una soleá, sigue con farruca, juega -otra de sus debilidades- con un espejo, baila tientos, tangos, un martinete, alegrías, cantiñas... "Está todo lo que soy como artista y como ser humano", afirma, esta sevillana que, como bien dice la letra de la soleá que baila, por más que se espíe en el espejo "nunca le dirá los pensamientos que tiene". Cuando Baryshnikov le propuso, hace ya dos años, que preparara para bailar en el BAC, un lugar muy "elitista" -fue a verla, "nada menos" que Merce Cunningham-, algo verdaderamente especial que mostrara lo que ella era como mujer y artista le dio a la vez "la llave" para explorar en la coreografía que acabó estrenando el año pasado en Tokio, en medio del delirio del respetable.
A pesar de lo especial que es este montaje a ella no le da "pena ninguna" que las funciones se acaben -el próximo 12 de abril en el Español- porque, dice, ese es el "misterio" del baile: que según empiezas a hacerlo ya está acabando. Ésa es la razón, cree ella, de que las artes escénicas estén viviendo en España un periodo "fantástico": "el directo es como una reacción ante tanta virtualidad. Es un poder que engancha" y ella lo sabe bien porque llena siempre. "Todos los días sales al escenario a hacer algo único. Hay infinitos matices en ello y el duende es cuando todos esos matices se conjugan y emocionas a las paredes", resuelve. Le encanta leer y por eso, después de comprar todos los CD que encontró de música brasileña para montar la parte que dedica a su hogar, a la poesía, recurrió al libro en el que el portugués José Saramago incluye Alzo una rosa.
