-
Wim Mertens.
Desde luego el Gran Teatro de Huelva dista mucho de ser una sala pequeña, pero sí que podría considerarse en la globalidad de la última gira de Wim Mertens un escenario de menor relevancia a otros. Nada más lejos de esto, el pianista y compositor belga ofreció el pasado 16 de marzo en la ciudad colombina uno de los conciertos con mayor implicación de los que se le recuerdan en Andalucía. No solo es que ofreciera una larga sesión de bises, lo que viene siendo más o menos habitual en él, es que además acabó improvisando a ritmo de palmas por bulerías en un inédito arrebato que fue vitoreado y muy agradecido por el público que llenaba el aforo de un teatro en el que, tristemente, en muy pocas ocasiones se asoma la música de creación actual.
Se dirá que la de Mertens es una música amable, sin complicaciones estructurales. Pero no es menos cierto que resulta radicalmente personal; y que el belga sigue fiel a los mismos parámetros estéticos en los que lleva ahondando durante más de dos décadas. Presentó en su concierto onubense una selección de su última trilogía fonográfica, Cran Aux Oeufs. O eso se anunció. Porque Mertens, en realidad, pasó más de una hora rearmando algunos de los temas de estos álbumes e incluso presentando piezas inéditas o lo que parecieron simples embriones de composiciones que luego arropará con los músicos de su ensemble. No acudió solo, lo hizo en formato dúo con la violinista Tatiana Samouil, a la que se le otorgó un protagonismo, en ocasiones excesivo, descargando en su violín amplificado buena parte del peso melódico de las creaciones de Mertens. Este, en la segunda mitad, quiso agradecer la curiosidad (y la paciencia en algunos casos) mostrada por el público tras una primera parte más tentativa e indagadora desplegando algunos de los temas más populares de su catálogo.
Wim Mertens / Gran Teatro de Huelva. 16 de marzo.