Jessica Hausner cosechó un considerable éxito hace unos años con su película Lourdes, que logró entre otros el Giraldillo de Oro en este mismo festival. La austeridad con la que documentaba la peregrinación de esperanza y fe de una joven paralítica al santuario de referencia se torna ahora en una puesta en escena preciosista, de referentes indiscutiblemente pictóricos, perros incuidos, para generar una suerte de síntesis y esencia del espíritu romántico que se apoderó del arte y al vida a principios del siglo XIX. Encontramos aquí espacios cerrados y aún así coloristas, un vestuario perfectamente documentado, y hasta interpretaciones musicales siguiendo los cánones del rigor historicista más exigente, al servicio de una crónica sobre el amor más disparatado e idealista que se pueda imaginar. En ese entorno su mayor logro consiste en el retrato de un personaje tan estrambótico como extravagante, el de un joven poeta y parásito cuyas proposiciones de amor superan el límite de lo aceptable desde un punto de vista convencional. En el camino Hausner consigue combinar la comedia y el drama con sutileza y buen gusto, hasta llegar a hacer imposible distinguir entre uno y otro géneros. Pero entre tanto ingenio y elegancia visual uno se pregunta cuál es el discurso, y en este sentido la propuesta deja bastante que desear. La entrega incondicional sin pasión, la enfermedad terminal o esa situación acomodaticia en la que se sumergen sus personajes, que entre reunión social y minuetos apenas logra atisbar una motivación real para vivir con ilusión, no nos parecen ingredientes suficientes como para atraer nuestra atención más allá del puro entretenimiento de salón.
